La historia

Cueva de Lascaux II hoy

Cueva de Lascaux II hoy


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El hombre primitivo registró la historia en las paredes

"Encenderé esta vela", explica el guía, "para que puedas ver esto como lo hizo el artista". La tenue llama vacila mientras se agacha debajo de un cuadro y sostiene la vela cerca de la pared. En la luz parpadeante, una bestia enorme y poderosa se revela en la superficie rugosa. Sus fosas nasales se ensanchan y sus ojos brillantes miran fijamente. El color ocre es tan vibrante como debe haber sido el propio bisonte.

Estamos en una cueva estrecha llamada Font-de-Gaume, cerca de Les Eyzies en el valle de Dordoña en el suroeste de Francia. Esta es la cuna de la prehistoria, donde hace 10.000 a 20.000 años el hombre de Cromañón celebraba el mundo que lo rodeaba con pinturas rupestres. Estamos visitando tres cuevas diferentes para echar un vistazo a las vidas vividas en tiempos lejanos.

En esta cueva, una de las últimas en Francia que contiene pinturas policromadas y todavía está abierta al público, se nos advierte constantemente que no toquemos las paredes ni rocemos las pinturas. Muchos se han deteriorado con la edad y algunos están marcados por grafitis.

Está oscuro y húmedo, pero cuando las luces brillan en un friso, se escuchan gritos de aprecio por la vitalidad, los colores y la escala exacta de los animales. Algunos contornos están grabados, mientras que otros hacen uso de las curvaturas de las rocas para dar dimensionalidad.

Se representan bisontes, renos, mamuts y pequeños caballos negro-marrón, junto con una variedad de símbolos no descifrados. Algunas de las figuras son estáticas y otras retratan el movimiento de forma eficaz. Una escena favorita presenta dos renos de cuernos largos, uno lamiendo la cabeza del otro.

Después de dejar la oscuridad de Font-de-Gaume, conducimos hacia el norte durante unos 45 minutos a lo largo del río Vézère hasta Lascaux II, una cueva cerca de Montignac. Las imágenes de Grotte de Lascaux son los clásicos de las pinturas rupestres: corrientes de ocre y bisontes negros que se precipitan sobre la pared de una cueva.

Las pinturas de Lascaux son los primeros ejemplos conocidos de arte representativo, con una asombrosa antigüedad de 17.000 años. El acceso a los originales está muy restringido; la cueva se cerró al público en 1963 para proteger las pinturas de un mayor deterioro causado por el calor corporal y la respiración de los visitantes.

Cerca de allí, el gobierno francés construyó Lascaux II, una réplica precisa de dos galerías de la cueva original. El público puede volver a explorar los cuadros, moviéndose a lo largo de las paredes para leer el arte como una tira cómica que detalla la historia de una caza.

En algunos lugares, secciones enteras de las paredes y el techo están repletas de estampidas de animales: ciervos, caballos, cabras montesas y toros de cuernos largos.

Tan impresionante como es la pantalla, es difícil olvidar que no estamos en el original, y la visita se siente algo forzada. Quiero otra cueva "real" para visitar.

Así que nos dirigimos a Grotte de Pech-Merle junto al río Lot, la hermana pequeña de Dordoña. Serpentear nuestro camino hacia el sur durante aproximadamente tres horas no es una dificultad mientras deambulamos por pueblos encaramados precipitadamente en las colinas: Turenne de piedras doradas y el destino de peregrinos de Rocamadour.

Con una abundancia de trufas, la cocina de la región se eleva a niveles altos. Los menús de incluso los pequeños restaurantes rurales tienen este lujoso ingrediente destacado de forma destacada. ¿El hombre prehistórico cazaba tanto trufas como bisontes?

El abad Breuil, conocido como un experto en arte rupestre paleolítico, describió a Pech-Merle como "la Capilla Sixtina del distrito de Lot, uno de los monumentos más bellos del arte pictórico paleolítico". Solo el sonido del agua goteando, que creó las estalactitas, estalagmitas y otros fondos de forma libre para las pinturas, rompe el silencio de la cueva.

Los frisos de caballos, bisontes y mamuts en contornos de carbón negro datan de hace 16.000 años, y hay algunas marcas rojas de unos 20.000 años. Una pintura maravillosa usa un afloramiento delgado de roca con forma de cabeza de caballo para representar un caballo manchado con una melena negra. Las huellas de manos humanas delineadas en negro son como firmas de otra época.

Las pinturas rupestres proporcionan una conexión efímera con el pasado. El recuerdo del bisonte iluminado por la luz de las velas en Font-de-Gaume casi me hace buscar rebaños atronadores mientras emerjo de la oscuridad de la cueva a la luz del sol de la Francia actual.

Las reservas son necesarias, especialmente en verano.

Grotte de Font-de-Gaume
Les Eyzies-de-Tayac, Francia
Teléfono 011-33 05 53 06 86 00

Lascaux II
Montignac, Francia
Teléfono 011-33 05 53 35 50 10

Grotte de Pech-Merle
Cabrerets, Francia
Teléfono 011-33 05 65 31 27 05


Junto al original, Francia reproduce pinturas rupestres prehistóricas

El gobierno francés ha construido una réplica exacta de las pinturas prehistóricas en Lascaux, junto a los originales. Esta foto fue tomada en la cueva replicada. Los originales fueron pintados hace unos 20.000 años, pero están cerrados al público para proteger la obra de arte. Eleanor Beardsley / NPR ocultar leyenda

El gobierno francés ha construido una réplica exacta de las pinturas prehistóricas en Lascaux, junto a los originales. Esta foto fue tomada en la cueva replicada. Los originales fueron pintados hace unos 20.000 años, pero están cerrados al público para proteger la obra de arte.

Un día de septiembre de 1940, mientras gran parte de Europa estaba envuelta en una guerra, cuatro adolescentes caminaban por un bosque en el sur de Francia cuando su perro se cayó por un agujero.

Cuando lo pidieron, escucharon un eco. Arrastrándose para rescatar al perro, los niños descubrieron una cueva con cientos de animales prehistóricos pintados en las paredes y el techo. Resultó ser uno de los mejores ejemplos de arte prehistórico del mundo.

La cueva de Lascaux se convirtió en un sitio turístico popular después de la Segunda Guerra Mundial. Pero tuvo que ser cerrado al público en 1963 porque el aliento y el sudor de los visitantes creaban dióxido de carbono y humedad que dañarían las pinturas.

Ahora, el gobierno francés ha gastado 64 millones de dólares en la construcción de una réplica casi perfecta para recrear la cueva original y las emociones de ese primer descubrimiento.

Para ver la réplica, que está al lado de la cueva real, comienza afuera, en la parte superior del museo contiguo. Los visitantes caminan lentamente hacia la entrada de la cueva. Mientras tanto, los sonidos del bosque circundante en un día de verano se reproducen en los altavoces. Este orden específico de la visita, conocido como la secuencia del museo, es importante para recrear una experiencia auténtica, dice Dina Casson, quien formó parte del equipo que trabajó en el diseño del museo.

"Cuando visitas la cueva original, en realidad estás caminando por el bosque con estos sonidos", dice Casson.

Casson dice que también es importante recrear la impresión de pasar a la clandestinidad y volver a salir, de la luz a la oscuridad y de nuevo a la luz. A un miembro de su equipo se le permitió entrar a la cueva original.

"Esa fue una de las cosas que dijo que fue tan poderosa", dice Casson. "Esta sensación de estar afuera, luego adentro, luego afuera".

Una vez dentro de la réplica, la temperatura es fresca y constante, como en la cueva real. A medida que los ojos se adaptan a la oscuridad, de repente aparecen animales por todas partes.

Las más de 600 pinturas y mil grabados de la cueva actual se realizaron hace 20.000 años. Usando una luz láser para señalar los detalles, el arqueólogo Jean-Pierre Chadelle dice que estos primeros artistas humanos utilizaron técnicas muy avanzadas.

Se construye un museo sobre la réplica de la cueva de Lascaux y sus pinturas. Eleanor Beardsley / NPR ocultar leyenda

Se construye un museo sobre la réplica de la cueva de Lascaux y sus pinturas.

"Se puede ver cómo usaron un lápiz de magnesio para los cuernos negros de este toro", dice. "Y para la suavidad del hocico utilizaron otra técnica. Soplaron pintura seca hecha de colores ocre naturales a través de una herramienta hecha con huesos huecos de pájaro".

Chadelle solía dar recorridos en la cueva original, que dice que finalmente se convirtió en víctima de su propio éxito.

"Había tantos visitantes que la gente se desmayaba dentro de la cueva debido a todo el dióxido de carbono".

Chadelle dice que en la década de 1950 se abrió el agujero por el que treparon los niños para que se pudiera instalar un ventilador gigante para ayudar a hacer circular el aire.

"Es por eso que esta réplica es casi más real que la cueva real", dice Chadelle. "Porque tiene ese agujero original por el que treparon los chicos".

Guillaume Colombo es el director del nuevo complejo de cuevas y museos de Lascaux. Dice que el arte estuvo tan bien conservado durante tanto tiempo porque la cueva estaba sellada herméticamente, como un corcho en una botella de champán.

"Así que la cueva no se vio afectada por cambios repentinos de temperatura", dice Colombo. "Y otra razón por la que estaba protegida es que hay una capa de arcilla en el suelo que impermeabiliza la cueva. Por eso Lascaux no tiene estalactitas ni estalagmitas. Es una cueva seca".

De pie en la primera gran sala de la réplica de la cueva, conocida como El Salón de los Toros, el prehistórico Jean Clottes dice que los animales no representan realmente lo que estos humanos de Cro Magnon habrían cazado y comido en ese momento.

"Eso habría sido un mamut o un reno", dice.

Clottes dice que los muchos toros y caballos probablemente eran animales que jugaron un papel en las creencias y la vida espiritual de estos primeros humanos.

Son muchos los misterios que rodean las pinturas rupestres de Lascaux. Por ejemplo, los expertos no saben realmente cuánto tiempo llevó completarlos.

"Había un código y un cierto estilo que todos seguían, por lo que estamos bastante seguros de que fueron realizados por un grupo pequeño y en unos pocos años", dice el director del museo Colombo. "Pero no sabemos si fueron unos pocos años dentro de cien años o mil años". Colombo dice que las pinturas probablemente fueron realizadas por un par de generaciones de pintores que transmitieron el conocimiento.

Los artistas utilizaron el escaneo digital en 3D para hacer una réplica exacta del original. La cueva fue descubierta por un grupo de niños en 1940, pero fue cerrada en 1963 porque la presencia de humanos amenazaba con dañar las pinturas. Eleanor Beardsley / NPR ocultar leyenda

Los artistas utilizaron el escaneo digital en 3D para hacer una réplica exacta del original. La cueva fue descubierta por un grupo de niños en 1940, pero fue cerrada en 1963 porque la presencia de humanos amenazaba con dañar las pinturas.

Estas preguntas se pueden explorar en exhibiciones interactivas en el museo. A cada visitante se le ofrece una tableta personalizada disponible en 10 idiomas. El museo de vidrio parece como si se hubiera deslizado hacia una falla en la ladera.

El noruego Thorsen Kjetilis es uno de los arquitectos. Él llama al museo un vínculo entre el pasado y el presente.

"Es un edificio muy contemporáneo cortado en el paisaje y fuera del paisaje", dice Kjetilis. "Está justo en el límite entre el bosque vertical donde la cueva original se encuentra detrás de nosotros y la horizontal de las tierras de cultivo en el frente".

Todo el complejo, conocido como Lascaux IV, es el tercer y más ambicioso intento de replicar la famosa cueva. Tiene una precisión de hasta tres milímetros gracias al escaneo digital 3D de la cueva real. Cada rincón se recrea utilizando poliesterina y resina, y las últimas técnicas de fibra de vidrio.

Francis Ringenbach dirigió el equipo de 34 artistas que reconstruyeron las paredes y los techos de la cueva y luego copiaron las pinturas en ellos. Él llama al trabajo de tres años "colosal".

Ringenbach dice que para reproducir el arte, se proyectaron imágenes de alta definición de las pinturas en las paredes y se copiaron píxel a píxel.

Estos cuatro hombres encontraron las pinturas rupestres de Lascaux en 1940. Regresaron a la entrada de la cueva para esta foto de 1986. De izquierda a derecha, son Georges Agniel, Simon Coencas, Jacques Marsal y Marcel Ravidat. Cortesía del Museo de Lascaux ocultar leyenda

Estos cuatro hombres encontraron las pinturas rupestres de Lascaux en 1940. Regresaron a la entrada de la cueva para esta foto de 1986. De izquierda a derecha, son Georges Agniel, Simon Coencas, Jacques Marsal y Marcel Ravidat.

El minucioso trabajo les dio un verdadero aprecio por las habilidades de los artistas prehistóricos. Ringenbach dice que tenían un nivel real de dominio y utilizaron la superficie de la cueva.

"Estos animales no se colocan por casualidad", dice. "Por ejemplo, el ojo de este bisonte no está grabado, es una cavidad natural que explotaron para hacer el ojo".

Ringenbach dice que cuanto más trabajaba su equipo, más asombrados estaban.

"Ponernos en el contexto nos hizo darnos cuenta de lo difíciles que eran las condiciones. Estaban trabajando en la oscuridad y trabajando de memoria para hacer estas composiciones".

Ringenbach dijo que los pintores prehistóricos también habrían tenido andamios bastante cómodos. "Ciertamente no estaban trabajando en una sucursal".

A veces, dice que el trabajo de copia se volvió emocional.

"Hubo momentos en los que me di cuenta de que debía estar haciendo los gestos y movimientos exactos del artista prehistórico. Y ahí es cuando un pequeño escalofrío recorre mi espalda", dice.


Cómo pensar en mapas

Probablemente debido a la inspiración natural de los árboles reales; consulte la obra de Llull Árbol de la ciencia anteriormente en este artículo, o de Darwin Árbol de la vida—Los mapas mentales como árboles con tronco y ramas parecen ser la forma más antigua de diagramas de enlace de nodos. Sin embargo, a medida que evolucionó la necesidad de representar visualmente ideas complejas, se idearon nuevas formas de pensar en mapas. Aquí hay solo algunos tipos de mapas para el pensamiento, que se diferencian por los tipos de nodos, las reglas de interconexión, la direccionalidad de los vínculos y la ausencia o presencia de un nodo raíz (o tronco).

Mapas radiales. Estos, que incluyen mapas mentales tradicionales, son una forma rudimentaria de pensar en mapas. Partiendo de un concepto central, las ideas conectadas se expanden hacia afuera, de manera radial. Si bien los mapas radiales ofrecen una útil herramienta de exploración temprana, la falta de interconexión entre los nodos secundarios es una de las limitaciones de este enfoque.

Mapas anidados. Partiendo de un concepto general y creciendo hacia adentro, los mapas anidados podrían verse como lo opuesto a los mapas radiales. Los mapas anidados bastante rígidos dificultan el cambio de la relación entre los nodos.

Mapas de temas. Más flexibles que los mapas radiales, los mapas de temas permiten la interconexión entre temas sin seguir una estructura radial. Combinan ambas asociaciones entre temas y ocurrencias de cada tema.

Mapas de procesos. También llamados diagramas de flujo, los mapas de procesos agregan direccionalidad, con cada concepto conectado en un orden específico. Son herramientas poderosas para pensar en procedimientos que involucran múltiples decisiones y son extremadamente comunes para representar el procesamiento de información.

Mapas conceptuales. Desarrollado por el profesor Joseph D. Novak y su equipo en la Universidad de Cornell en la década de 1970 como una herramienta para aumentar el aprendizaje significativo en los estudiantes de ciencias, los mapas conceptuales utilizan un marco de contexto en lugar de un punto de partida específico. La relación entre conceptos se puede articular en frases de enlace como "contribuye a", "incluye" o "muestra", y los enlaces bidireccionales se pueden utilizar para capturar relaciones complejas entre conceptos con interacciones recíprocas.

Es posible que haya notado que estos mapas utilizan sistemas cada vez más complejos para conectar información y representar las relaciones entre los conocimientos. ¿Existe alguna limitación para pensar en mapas? ¿Qué tan cerca exactamente pueden acercarnos tales mapas mentales a representar el pensamiento complejo que ocurre dentro de nuestras mentes?


Perro desentierra la cueva de la antigüedad

Marcel Ravidat, segundo desde la izquierda con boina, con sus amigos en la entrada de la cueva en 1940

Por Ray Setterfield

12 de septiembre de 1940 - Un adolescente francés llevó a su perro a pasear en este día y ndash, un simple evento cotidiano, pero iba a conducir a uno de los descubrimientos arqueológicos más impresionantes de todos los tiempos.

Marcel Ravidat, un aprendiz de mecánico de garaje de 18 años, llevó a su perro, Robot, a las colinas cercanas a su casa en Montignac, en la región de Dordoña, en el suroeste de Francia. Allí, cuenta la historia, Robot se topó con un agujero creado por un árbol caído.

Ravidat arrojó algunas piedras al agujero y se sorprendió de que parecieran viajar muy, muy lejos.

Al regresar con unos amigos y un maestro, bajó por el hoyo y comenzó a explorar. Los niños descubrieron lo que se conocería como las pinturas rupestres de Lascaux y se estima que tienen entre 17.000 y 20.000 años de antigüedad y los expertos las describieron con entusiasmo como "la cuna del arte".

En un complejo de cuevas dispuestas alrededor de una cueva principal de unos 20 metros de largo y cinco metros de alto se encontraban lo que resultaron ser más de 2.000 imágenes pintadas y grabadas de animales y símbolos abstractos.

Una capa protectora de tiza había hecho que las cuevas fueran herméticas, lo que permitió que la obra de arte se conservara notablemente en negros, marrones, rojos y amarillos vibrantes.

Las pinturas son casi todas de animales. Solo hay un ser humano y no hay flores, árboles ni campos. Se desconoce el significado de la mayoría de los símbolos abstractos.

El complejo de cuevas se abrió al público en 1948 y pronto atrajo a unos 1.200 visitantes al día. Y eso & rsquos cuando empezaron los problemas.

En 1955, el dióxido de carbono del aliento de los visitantes, junto con el calor y la humedad, hicieron mella en las pinturas. Y la introducción del aire acondicionado trajo consigo hongos y líquenes.

Como resultado, el complejo se cerró al público en 1963, las imágenes prehistóricas volvieron a la oscuridad y el aislamiento que habían conocido durante miles de años.

Sin embargo, el interés público no disminuyó y condujo en 1983 a la apertura de Lascaux II, una réplica de la cueva meticulosamente creada.

Su principal atractivo es el Salón de la Cámara de Toros. Los cuatro grandes toros negros en él incluyen uno que mide más de cinco metros (17 pies) de largo y es la pintura de animales más grande en pinturas rupestres prehistóricas en cualquier parte del mundo.

El Sr. Ravidat se convirtió en un guardián oficial de la cueva y un guía que nunca perdió su asombro inicial ante las vistas que había sido el primero en ver. Murió en 1995, a los 72 años, tras un infarto.

Lascaux se convirtió en un sitio del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1979. A sólo unos cientos de metros de la cueva original, Lascaux II es una réplica prácticamente idéntica con el 80 por ciento de las imágenes originales reproducidas. Atrae a unos 250.000 visitantes al año.


Arte rupestre

Las pinturas rupestres de Lascaux en el sureste de Francia capturan el estilo y el tema de muchos de los primeros trabajos artísticos de nuestros antepasados. Los arqueólogos interpretan estos y otros descubrimientos del arte rupestre de la Edad de Hielo como evidencia del surgimiento de una nueva conciencia claramente humana.

Créditos: Cortesía del Centre National de Prehistoire

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Evolución humana

No fue hasta finales del siglo XIX cuando los humanos se enteraron del extraordinario arte producido por sus antepasados ​​de la Edad de Hielo, el pueblo Cromañón de Europa Occidental. Estos primeros artistas decoraron las paredes de las cuevas con delicadas y dramáticas pinturas de animales.

Las cascadas multicolores de animales de presa y depredadores (bisontes, ciervos, osos, ganado, mamuts y renos) se entremezclan con símbolos geométricos y, en algunos lugares, imágenes femeninas que probablemente se refieren a la fertilidad. Algunos de los animales han sido extraídos varias veces y perforados con lanzas en lo que probablemente fue algún tipo de acto ritual.

La pintura rupestre representativa más antigua data de hace unos 30.000 años. La mayoría datan de hace 20.000 años o menos, en lo que se llama la era del Paleolítico superior. Las rocas se trituraron para hacer pigmentos, el negro y el ocre fueron los principales, que luego se aplicaron a veces a los contornos de figuras grabadas primero en la piedra y otras pintadas directamente en la pared de la cueva.

Se hicieron en un momento en que Europa occidental no estaba dominada por bosques, sino por estepas fértiles que albergaban una abundancia de animales que los cromagnones cazaban, llevaban a casa, dividían, cocinaban y comían. Era un trabajo peligroso, a juzgar por una escena pintada en la famosa cueva de Lascaux de un hombre asesinado por un bisonte. Otros cuadros son difíciles de interpretar sin saber qué creencias y aspiraciones culturales representaban estos artistas de la Edad de Piedra.

Debido a que las pinturas se encuentran a menudo en el interior de las cuevas en lugares de difícil acceso, es probable que rara vez se visiten y, por lo tanto, sean de especial importancia. Una hipótesis es que el arte refleja "magia simpática", un ritual destinado a traer buena suerte a los cazadores.

El verdadero significado de estas magníficas pinturas rupestres en Lascaux y Chauvet en Francia y en Altamira en España sigue siendo difícil de alcanzar. Pero los científicos concluyen que este arte, en parte brillante incluso para los estándares actuales, refleja el desarrollo de la "vida simbólica", un importante punto de inflexión en la evolución de los homínidos que a veces se ha denominado "el big bang de la mente". La evidencia de esta chispa creativa que floreció entre nuestros antepasados ​​aparece por primera vez en el registro arqueológico y fósil europeo hace unos 50.000 años. Pero algunos investigadores argumentan que sus rastros se pueden ver en sitios africanos que datan de hace 100.000 años o incluso antes, y que a medida que se realiza más trabajo de campo en sitios africanos de esta era, puede revelarse un surgimiento más gradual de vida simbólica.


Cueva de Lascaux II hoy - Historia

Lo que podría ser el calendario lunar más antiguo jamás creado se ha identificado en las paredes de las famosas cuevas prehistóricas de Lascaux en Francia.

La interpretación de que pinturas simbólicas, que datan de hace 15.000 años, muestran a la Luna atravesando sus diferentes fases, proviene del Dr. Michael Rappenglueck, de la Universidad de Munich.

El investigador alemán ha asociado previamente patrones dejados en las cuevas con estrellas y constelaciones familiares.

Ahora dice que los grupos de puntos y cuadrados pintados entre representaciones de toros, antílopes y caballos representan el ciclo de 29 días del satélite de la Tierra.

Con un permiso especial de las autoridades francesas, fui a las cuevas de Lascaux con el Dr. Rappenglueck para inspeccionar las pinturas por mí mismo. Era una oportunidad que la mayoría de la gente nunca tendría: para proteger el sitio histórico del desgaste innecesario, todos los visitantes ahora recorren una maqueta de las cuevas, las llamadas Lascaux II.

"El secreto para comprender estas cuevas", me dijo el Dr. Rappenglueck mientras descendíamos a la oscuridad, "es comprender a las personas que pintaron estas paredes.

"Pintaron el cielo, pero no todo. Solo las partes que eran especialmente importantes para ellos".

Con los ojos acostumbrándose a la penumbra, entré en la Cámara de los Toros y me quedé asombrado. Cualquiera que haya visto las pinturas en las paredes puede no tener ninguna duda de que representan algunas de las mejores obras de arte jamás creadas.

Los animales fueron pintados en las paredes de la cámara por el hombre de Cro-magnon, uno de nuestros parientes cercanos, hace 15.000 años. Prosperó en un valle templado de la Dordoña, mientras que el resto de Europa se encontraba en las garras de una edad de hielo.

Mientras me maravillaba del espectáculo, el Dr. Rappenglueck se adelantó a mí.

"Aquí está", dijo, mientras se dirigía por el pasillo. Señalaba una línea de puntos pintados en la mitad de la pared. "Cuéntelos. Cuéntelos".

Debajo de una impresionante pintura de un ciervo había una fila de 13 puntos que terminaban en un cuadrado. "¿Por qué 13?" Yo pregunté.

"Pero hay más, más adelante". El investigador de Munich me hizo un gesto para que siguiera el pasillo. Debajo de un caballo marrón moteado con una melena oscura había otra fila de puntos. Esta vez hubo más de ellos.

"Hay 29 de ellos, uno por cada día del ciclo de 29 días de la Luna cuando recorre sus fases en el cielo. Era un ritmo de la naturaleza lo que era importante para estas personas".

El Dr. Rappenglueck miró a los toros, antílopes y caballos pintados en las paredes con tan evidente admiración. "Eran conscientes de todos los ritmos de la naturaleza. Su supervivencia dependía de ellos, eran parte de ellos".

"Creo que indica el momento de la Luna nueva, cuando desaparece del cielo durante varios días", dijo el Dr. Rappenglueck.

Definitivamente hay astronomía en las murallas de Lascaux. A principios de este año, el Dr. Rappenglueck identificó una serie de constelaciones pintadas en la pared de un pozo de la cámara principal de Lascaux. El pequeño patrón del cúmulo de estrellas de las Pléyades también se puede ver colgando sobre el hombro de un toro cerca de la entrada al pasillo principal.

Probablemente nunca entenderemos completamente lo que el hombre de Cromañón tenía en mente cuando pintó las cuevas de Lascaux. Las imágenes de los animales parecen obvias, pero ¿qué vamos a hacer con las formas geométricas y los patrones esparcidos entre estas criaturas?


¿Qué hemos aprendido de las pinturas rupestres prehistóricas?

Muchos cientos de cuevas, 350 solo en España y Francia, tienen obras de arte prehistóricas que datan de entre 1200 y 34,000 años de antigüedad. El propósito de estas pinturas rupestres no se conoce con precisión. Muchos les atribuyen un significado religioso o espiritual, pero esta es solo una teoría entre muchas. Otras interpretaciones argumentan que las pinturas rupestres eran formas de transmitir información a otros, o simplemente arte por sí mismo. Sin embargo, muchas pinturas rupestres están ubicadas en las profundidades de las cuevas, por lo que es poco probable que estas pinturas fueran para exhibiciones explícitas. Los argumentos de los aborígenes modernos en Australia sugieren que la pintura indígena se lleva a cabo por una variedad de razones: principalmente para hacer magia contra humanos o animales o para mantener registros.

Las pinturas rupestres tienden a presentar escenas de grandes animales salvajes como uros (los ancestros extintos de las vacas domesticadas), bisontes, caballos y ciervos. Se han descubierto numerosos trazados artísticos de manos humanas, así como dibujos de líneas artísticas trazados con los dedos, llamados "aleteo de dedos". Estos enigmáticos movimientos de los dedos generalmente se realizan sobre una superficie de leche de luna, un precipitado de piedra caliza blanca, similar al queso, compuesto de minerales de carbonato en diferentes etapas cristalinas. La leche de luna solo se encuentra en cuevas.

En su mayoría, las pinturas rupestres nos dicen lo que ya sabemos: que hubo humanos modernos en África, Europa y Australia hace decenas de miles de años y estas personas eran lo suficientemente sofisticadas como para practicar algún tipo de obra de arte. Este hallazgo se ve corroborado por el descubrimiento de muchas reliquias que no son pinturas rupestres, como herramientas de pedernal, estatuillas y huesos de animales tallados. Las pinturas rupestres confirman la existencia de animales ahora totalmente extintos, como el uro, o animales extintos en un rango determinado, como el bisonte europeo (que se ha extinguido en la mayor parte de Europa occidental desde hace 2000 años). El estilo distintivo de la pintura rupestre de Lascaux, que es el más famoso, se extinguió hace unos 10.000 años, cuando la gente de la Francia actual comenzó a adoptar un estilo de vida agrícola y asentarse en las aldeas.

Las representaciones de renos en cuevas españolas han apoyado la hipótesis, corroborada por evidencia fósil, de que los renos vivían en el área alrededor de la época de la última gran glaciación, que alcanzó su máxima extensión hace 18.000 años. En ese momento, la mayor parte de las Islas Británicas y el norte de Europa estaban cubiertas por glaciares continentales, lo que los hacía inhabitables. Solo el sur de Europa (Francia, España, Portugal, Italia, Grecia, etc.) eran habitables en la región. De hecho, la inhabilidad de gran parte de Europa y Asia probablemente impulsó a los humanos a expandirse desde África hacia el este, donde colonizaron el sudeste asiático y Australia. Algunas de las primeras pruebas de colonización humana fuera de África se han encontrado en Australia, hace unos 50.000 años. No se sabe por qué no se han encontrado pinturas rupestres de más de 32.000 años, tal vez la humanidad no alcanzó el nivel necesario de desarrollo cultural o artístico para comenzar a producirlas hasta entonces, o las áreas simplemente no estaban muy pobladas.

Michael es un colaborador de InfoBloom desde hace mucho tiempo que se especializa en temas relacionados con la paleontología, la física, la biología, la astronomía, la química y el futurismo. Además de ser un ávido bloguero, Michael es un apasionado de la investigación con células madre, la medicina regenerativa y las terapias para prolongar la vida. También ha trabajado para la Fundación Matusalén, el Instituto de Singularidad para la Inteligencia Artificial y la Fundación Bote Salvavidas.

Michael es un colaborador de InfoBloom desde hace mucho tiempo que se especializa en temas relacionados con la paleontología, la física, la biología, la astronomía, la química y el futurismo. Además de ser un ávido bloguero, Michael es un apasionado de la investigación con células madre, la medicina regenerativa y las terapias para prolongar la vida. También ha trabajado para la Methuselah Foundation, el Singularity Institute for Artificial Intelligence y la Lifeboat Foundation.


Susurros del primer lenguaje humano escuchado en el & quotSound & quot del arte rupestre antiguo

Para los primeros humanos, estas pinturas antiguas unían símbolo y sonido.

Nuestros antepasados ​​surgieron como especie hace 200.000 años y descubrieron cómo usar el lenguaje unos 100.000 años después. Sin embargo, los científicos no han descubierto cómo se desarrolló el lenguaje humano en primer lugar. Abundan las teorías múltiples, pero en un artículo publicado el martes, los lingüistas presentaron una nueva historia de origen: que la aparición del arte rupestre inició una nueva forma de pensar entre Homo sapiens, que, a su vez, sentó las bases para el desarrollo del lenguaje humano.

La evidencia de arte rupestre y rupestre se puede encontrar en todos los continentes importantes excepto en la Antártida, con más de un millón de imágenes de arte rupestre encontradas solo en el sur de África. Durante miles de años, los primeros humanos hicieron un gran esfuerzo para hacer estas pinturas, un esfuerzo, explican investigadores del MIT y las universidades de Tokio y São Paulo en Fronteras en psicología, que aumentó su capacidad para representar pensamientos, seres y eventos que en realidad no están presentes, lo que los investigadores denominan "pensamiento simbólico".

Los ejemplos famosos de arte rupestre que muestran el pensamiento simbólico incluyen las manos que se muestran en la Cueva de las Manos en Argentina o el bisonte pintado dentro de las cuevas de Lascaux en Francia. Los autores del artículo argumentan que el pensamiento simbólico demostrado por el arte rupestre se conecta con la aparición del lenguaje porque la ubicación de esas obras de arte muestra una conexión entre el tema y sonido. Investigaciones anteriores, señalan, han demostrado que los primeros humanos eligieron a propósito dónde colocarían sus imágenes sobre la base de las propiedades acústicas de la cueva.

Por ejemplo, en Lascaux, las imágenes de animales con pezuñas como toros y bisontes se encuentran en cámaras donde los ecos y la reverberación crean sonidos similares a los golpes de los cascos. Por el contrario, las imágenes de felinos, puntos y huellas de manos a menudo se encuentran en cámaras que son acústicamente silenciosas. Las estalagmitas y estalactitas, que suenan como instrumentos musicales cuando se golpean, están resaltadas con pintura en algunas cuevas antiguas.

Se cree que esta conexión entre el arte visual y los sonidos auditivos, que los investigadores llaman "transferencia de información entre modalidades", ha mejorado la capacidad del hombre primitivo para transmitir el pensamiento simbólico al tiempo que presagia elementos del lenguaje humano. Así como el arte rupestre muestra acciones, objetos y modificaciones, el lenguaje humano presenta verbos, sustantivos y adjetivos. A su vez, el arte y el lenguaje se convierten en sustitutos de la expresión de un estado mental interno.

Al crear arte rupestre, escriben los investigadores, los humanos modernos estaban inventando "sustitutos fosilizados para la expresión del comportamiento lingüístico humano en toda regla". Y esta capacidad de usar el lenguaje, señalan los investigadores, muy probablemente surgió antes que el pequeño grupo de Homo sapiens emigró de África a Europa y Asia. Los arqueólogos han fechado el arte rupestre creado por el pueblo San en África hace 70.000 años - evidencia de que el pensamiento simbólico echó raíces antes de la migración - y creen que la capacidad cognitiva se extendió rápidamente debido a las pequeñas poblaciones humanas.


Ver el vídeo: LA CUEVA DE LASCAUX Colección OBRAS MAESTRAS DE LA PINTURA UNIVERSAL (Julio 2022).


Comentarios:

  1. Sewell

    Habría dado la mano al autor con desdén, afortunadamente, su blog es un milagro.

  2. Munroe

    Perdón por interferir ... Entiendo este problema. Vamos a discutir.

  3. Yozshulkree

    Que respuesta tan agradable



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