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Palacio de Charlottenburg

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El palacio de Charlottenburg, la propiedad real más grande de Berlín, fue construido en 1713 como una escapada de verano para la primera reina de Prusia, Sophie Charlotte, esposa de Federico I.

Considerado por muchos como el palacio más hermoso de Berlín, el estilo del Palacio de Charlottenburg es predominantemente barroco, lo que refleja el gusto durante el período en que se construyó por primera vez.

El palacio fue diseñado por el arquitecto alemán Johann Arnold Nering y completado por los arquitectos Andreas Schlüter y Martin Grünberg después de su muerte. Como diferentes cohortes de la familia real residieron aquí a lo largo de los años, cada uno expandió la finca como mejor le pareció, con diferentes estilos de decoración, desde el barroco hasta el rococó, este último se ve en el Ala Nueva, construida entre 1740 y 1742.

El palacio alberga la colección más extensa de pintura francesa del siglo XVIII fuera de Francia, y una vez fue famoso por albergar la "Sala de Ámbar", una gran sala con paredes cubiertas completamente de ámbar decorativo. La habitación abandonó el palacio cuando fue entregada como regalo para fortalecer los lazos entre Federico I y Pedro el Grande, y se perdió después de la Segunda Guerra Mundial.

La finca está rodeada de impresionantes jardines, que fueron diseñados en 1697. El diseño de los jardines está en consonancia con el estilo barroco del palacio principal, y contiene una variedad de diseños geométricos, un estanque de carpas y un foso.

Durante la Segunda Guerra Mundial, tanto el palacio como los jardines sufrieron graves daños y parecían irreparables, pero debido a los asombrosos esfuerzos de la directora de Palacios Estatales, Margarete Kühn, ambos fueron renovados para recuperar su antigua gloria. Los jardines del palacio albergan varios edificios, incluido el mausoleo, que alberga los restos de la reina Luisa, y el Belvedere.

Los visitantes del palacio hoy pueden participar en visitas guiadas por el Palacio Viejo y el Ala Nueva. Los recorridos guían a los visitantes a través de la rica historia familiar de Sophie Charlotte, además de la extensa colección de obras de arte de la propiedad. Se pueden ver las joyas de la corona, que están en exhibición especial, así como el Belvedere, el Neue Pavilion y el Palace Theatre, que hoy se utiliza para albergar un museo de arqueología.

El palacio se erige como un magnífico ejemplo de vida para la familia real entre el período barroco y el siglo XX. El acceso a los impresionantes jardines es gratuito, y un paseo por ellos merece una visita incluso si no puede aventurarse dentro del palacio.


Schloss Charlottenburg

Construido por el elector Friederich III en 1699 como palacio de verano para su esposa Sophie Charlotte, esta finca regia, el palacio más grande de Berlín, está enmarcada por un jardín de estilo barroco.

Actualmente, los lugares culturales y de ocio solo pueden abrir bajo estrictas normas de higiene. Los eventos solo se permiten en una escala limitada. Más información "

En el interior, una colección de pinturas francesas del siglo XVIII es la más grande de su tipo fuera de Francia. Los visitantes pueden ver el Palacio Viejo, con sus salas barrocas, aposentos reales, colecciones de porcelana china y japonesa y cámaras de platería, así como el Ala Nueva, con su esplendor rococó y fino mobiliario, agregado por Friederich el Grande.

El complejo fue ampliado varias veces, agregando una torre abovedada coronada con una estatua de la diosa de la felicidad Fortuna, varias alas, las Orangeries, el anexo y la Casa de Té Belvedere, ahora un museo de porcelana. También cabe destacar el mausoleo de la reina Luisa y el pabellón Schinkel, construido como casa de verano para el rey Friedrich Wilhelm II.

El palacio sufrió graves daños en la Segunda Guerra Mundial y se reconstruyó a partir de la década de 1950. El Palacio de Charlottenburg y el antiguo teatro de rsquos albergan ahora el Museo de Historia Antigua y Prehistórica, que cuenta con elementos de las famosas excavaciones de Troya realizadas por Heinrich Schliemann en el siglo XIX y rsquos. Las entradas para cada sección se venden por separado. Los jardines están abiertos al público sin cargo. La entrada al ala nueva incluye una audioguía.

Al lado del palacio, el restaurante Kleine Orangerie tiene un atrio soleado y asientos al aire libre para un clima agradable, y ofrece un lugar tranquilo para cenar, disfrutar del té o relajarse con un helado. Su edificio hermano más grande, la Grosse Orangerie, alberga conciertos de música clásica de abril a octubre, lo más destacado de los siglos XVII y XVIII son interpretados por una orquesta con trajes barrocos.


Este palacio debe permanecer cerrado hasta nuevo aviso. Las horas y la información de servicio en esta página no están actualizadas actualmente.
Haga clic aquí para ver qué palacios están abiertos.

El Palacio de Charlottenburg es, con el Palacio Viejo y el Ala Nueva, el complejo palaciego más grande e importante de Berlín, que proviene de los antiguos electores de Brandeburgo, reyes prusianos y emperadores alemanes. Fue uno de los retiros favoritos de siete generaciones de gobernantes de Hohenzollern, que rediseñaron repetidamente habitaciones individuales con una decoración interior lujosa y al mismo tiempo transformaron secciones de los jardines en la grandeza real.

Hoy en día, los gustos cambiantes de los muchos residentes del palacio y los requisitos cambiantes para el uso ceremonial y privado se pueden rastrear desde el período barroco hasta principios del siglo XX. Tras graves daños en la Segunda Guerra Mundial, el palacio fue reconstruido y amueblado en gran parte. La antigua residencia de verano es ahora una de las atracciones más importantes de la capital alemana.

El palacio ofrece interiores y salones cuyos arreglos son fieles a los originales, impresionantes suites y colecciones de arte excepcionales de obras maestras excepcionales. El Gabinete de Porcelana, la Capilla del Palacio y el dormitorio de Federico I son algunos de los aspectos más destacados de los magníficos apartamentos barrocos para desfiles en el Palacio Viejo que se construyó en 1700 con sus torres de coronación. Esta construcción de la estructura central del gran complejo del palacio fue encargada por la inteligente y amante del arte, la reina Sofía Carlota y su esposo Federico I.

Puede solicitar aquí una guía compacta de los jardines del palacio y sus edificios.


Ubicación y horario de apertura del Palacio de Charlottenburg

El Palacio de Charlottenburg se encuentra en la ciudad capital de Berlín, en el distrito de Charlottenburg-Wilmersdorf. La dirección de la calle es Spandauer Damm 10-22 (use su dispositivo GPS para obtener instrucciones paso a paso).

Cualquiera de las principales carreteras fuera de Berlín (la autobahn A10, A100 y A12, entre otras) lo llevará a este encantador palacio barroco. Siga las salidas al centro de Berlín (Berlín Zentrum) y Spandauer Damm.

Aquellos que prefieran usar el transporte público podrán llegar al palacio con facilidad. En autobús, puede abordar el número 309 y bajarse en Sophie-Charlotte-Platz. Los usuarios de U-Bahn pueden tomar la línea número 2 (U2) y bajarse en la misma parada. Desde allí, hay un corto paseo hasta el palacio.

Si está tomando el S-Bahn, puede llegar un poco más cerca a la parada de West End y caminar.


Palacio de Charlottenburg

El Palacio de Charlottenburg es el palacio más grande de Berlín y la única residencia real sobreviviente en la ciudad que se remonta a la época de la familia Hohenzollern. El palacio original fue encargado por Sophie Charlotte, la esposa de Friedrich III, elector de Brandeburgo en lo que entonces era el pueblo de Lietzow. Originalmente llamado Lietzenburg, el palacio fue diseñado por Johann Arnold Nering en estilo barroco. La inauguración del palacio se celebró el 11 de julio de 1699, 42º cumpleaños de Federico.

Friedrich se coronó a sí mismo como el rey Friedrich I en Prusia en 1701 (Friedrich II, conocido como Federico el Grande, más tarde alcanzaría el título de Rey de Prusia). Dos años antes, había designado a Johann Friedrich von Eosander (también conocido como Eosander von Göthe) como arquitecto real y lo envió a estudiar desarrollos arquitectónicos en Italia y Francia, particularmente el Palacio de Versalles. A su regreso en 1702, Eosander comenzó a extender el palacio, comenzando con dos alas laterales para encerrar un gran patio, y el palacio principal se extendió a ambos lados. Sophie Charlotte murió en 1705 y Friedrich nombró el palacio y su propiedad Charlottenburg en su memoria. En los años siguientes, se construyó el invernadero al oeste del palacio y se amplió el área central con una gran torre abovedada y un vestíbulo más grande. En la parte superior de la cúpula hay una veleta en forma de estatua dorada que representa a Fortune diseñada por Andreas Heidt. El invernadero se utilizó originalmente para invernar plantas raras. Durante los meses de verano, cuando más de 500 naranjos, cítricos y naranjos amargos decoraban el jardín barroco, el invernadero era regularmente el escenario magnífico de las festividades cortesanas.

Dentro del palacio, había una habitación descrita como 'la octava maravilla del mundo', la Sala de Ámbar, una habitación con sus paredes revestidas en ámbar decorativo. Fue diseñado por Andreas Schlüter y su construcción por el artesano de ámbar danés Gottfried Wolfram comenzó en 1701. Friedrich Wilhelm I regaló la Sala de Ámbar al zar Pedro el Grande en 1716.

Cuando Friedrich I murió en 1713, fue sucedido por su hijo, Friedrich Wilhelm I, cuyos planos de construcción eran menos ambiciosos, aunque se aseguró de que el edificio se mantuviera adecuadamente. La construcción se reanudó después de que su hijo Federico II (Federico el Grande) subiera al trono en 1740. Durante ese año, se completaron los establos para su regimiento de guardia personal al sur del ala Orangery y se inició el trabajo en el ala este. La construcción de la nueva ala fue supervisada por Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, el superintendente de todos los palacios reales, que siguió en gran medida el diseño de Eosander. La decoración del exterior era relativamente simple, pero el mobiliario interior era lujoso. La planta baja estaba destinada a la esposa de Frederick, Elisabeth Christine, quien, prefiriendo el palacio de Schönhausen, era solo una visita ocasional. La decoración del piso superior, que incluía el Salón Blanco, el Salón de Banquetes, el Salón del Trono y la Galería Dorada, fue lujosa y fue diseñada principalmente por Johann August Nahl. En 1747, se preparó un segundo apartamento para el rey en la lejana parte oriental del ala. Durante este tiempo, Sanssouci se estaba construyendo en Potsdam y una vez que esto se completó, Frederick era solo un visitante ocasional de Charlottenburg.

En 1786, Frederick fue sucedido por su sobrino Friedrich Wilhelm II, quien transformó cinco habitaciones en la planta baja del ala este en sus habitaciones de verano y parte del piso superior en Winter Chambers, aunque no vivió lo suficiente para usarlas. Su hijo, Friedrich Wilhelm III, subió al trono en 1797 y reinó con su esposa, la reina Luisa, durante 43 años. Pasaron gran parte de este tiempo viviendo en el ala este de Charlottenburg. Su hijo mayor, Friedrich Wilhelm IV, que reinó de 1840 a 1861, vivía en el piso superior del edificio central del palacio. Después de la muerte de Friedrich Wilhelm IV, el único otro residente real del palacio fue Friedrich III, quien reinó durante 99 días en 1888.

El palacio sufrió graves daños en 1943 durante la Segunda Guerra Mundial. En 1951, el Stadtschloss de Berlín Oriental, dañado por la guerra, fue demolido y, como los daños en Charlottenburg eran al menos tan graves, se temió que también fuera demolido. Sin embargo, siguiendo los esfuerzos de Margarete Kühn, directora de los Palacios y Jardines del Estado, fue reconstruido a su estado anterior, con gigantescas pinturas modernas en el techo de Hann Trier.

El jardín fue diseñado en 1697 en estilo barroco por Simeon Godeau, quien había sido influenciado por André Le Nôtre, diseñador de los jardines de Versalles. El diseño de Godeau consistió en patrones geométricos, con avenidas y fosos, que separaban el jardín de su entorno natural. Más allá de los jardines formales estaba el estanque de carpas. Hacia finales del siglo XVIII, se puso de moda un diseño de jardín menos formal y de aspecto más natural. En 1787, el jardinero real Georg Steiner rediseñó el jardín en estilo paisajístico inglés para Friedrich Wilhelm II, el trabajo fue dirigido por Peter Joseph Lenné. Después de la Segunda Guerra Mundial, el centro del jardín fue restaurado a su estilo barroco anterior.


Elector Friedrich Wilhelm I, el Gran Elector. El Palacio, que se había deteriorado bastante durante la guerra de los 30 años, fue completamente restaurado. Algunas de las salas más famosas provienen de esta época: las "Cámaras Redondas y de la Novia" y la "Galería Brunswick". Continuaron existiendo hasta 1945. Se construyó la galería del Elector, que conectaba la casa de la Duquesa con el ala de la farmacia. La imagen muestra este edificio entre los dos tramos del Spree.

Johann Moritz von Nassau-Siegen, gobernador del Elector en Kleve, trazó una serie de arterias con el Palacio como punto central. Posteriormente, uno de ellos se convirtió en el bulevar Unter den Linden, que estaba conectado con el palacio a través del Hundebrücke, o Hounds Bridge. Este puente fue utilizado por el Elector cada vez que salía con la manada a cazar en el actual Tiergarten. Se produjo una mayor expansión de la ciudad hacia el oeste. Surgieron los asentamientos de Dorotheenstadt y Friedrichswerder y más tarde, bajo Friedrich III, el distrito de Friedrichstadt. De esta forma el Palacio dejó de estar al margen de la ciudad y se convirtió en su núcleo.


6. El invernadero se construyó para albergar más de 500 plantas exóticas.

Al igual que muchos otros palacios en Europa, se construyó un invernadero para cultivar numerosas especies de plantas exóticas. Solo unos años más tarde, el enorme jardín barroco fue decorado con más 500 cítricos y naranjos amargos.

El invernadero fue uno de los edificios que fueron destruido durante la Segunda Guerra Mundial pero ha sido completamente restaurado y hoy alberga un restaurante y una cafetería.


El misterio de la sala de ámbar: el mayor tesoro perdido del mundo

Durante la Segunda Guerra Mundial, los nazis de Adolf Hitler robaron unas 600.000 obras de arte de toda Europa. Al final de la guerra, miles de millones de libras en obras de arte se habían esparcido a los cuatro vientos, el saqueo nazi había sido a escala industrial.

Si bien algunas piezas de arte robadas han sido devueltas a sus legítimos propietarios, muchas siguen desaparecidas, incluida una colección invaluable de impresionantes paneles de ámbar, conocida como la Sala de Ámbar, quizás los artículos más valiosos jamás saqueados por el régimen fascista.

La sala se llamaba "la octava maravilla del mundo" y uno de los artefactos más preciados de Rusia. Después de su saqueo, la habitación fue devuelta a Alemania y exhibida, pero desapareció en los últimos meses de la guerra. Su destino es uno de los mayores misterios de la Segunda Guerra Mundial.

La Sala de Ámbar se remonta a 1701 cuando el escultor barroco alemán Andreas Schlüter comenzó a trabajar en ella. En ese momento, Schlüter era el arquitecto principal de la corte real prusiana y el uso del ámbar para la decoración de interiores era algo completamente nuevo. Conocido como el Oro del Norte, el ámbar es resina de árbol fosilizada y se dice que la región del Báltico alberga el depósito más grande que se conoce.

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Schlüter tenía previsto adornar las paredes de una de las salas del Palacio de Charlottenburg, en Berlín, con paneles de ámbar. El palacio fue el hogar de Federico I, el primer rey de Prusia, y su esposa, la reina Sophie Charlotte. Para completar la tarea, Schlüter contó con la ayuda del artesano de ámbar danés Gottfried Wolfram.

Para hacer realidad el ambicioso sueño de Schlüter, la pareja tuvo que crear nuevas formas de trabajar con el ámbar. Se calentó y luego se sumergió en una infusión de miel y linaza, antes de trabajarse en paneles de madera cubiertos con pan de oro o plata y decorados con joyas preciosas.

En 1707, los maestros del ámbar Ernst Schacht y Gottfried Turau, de Danzig, continuaron el trabajo hasta la muerte de Sophie Charlotte y Frederick. Finalmente, la sala se instaló en el Palacio de la ciudad de Berlín, donde, en 1716, el zar ruso, Pedro el Grande, se enamoró de ella. Para forjar una alianza entre los dos estados, el hijo de Frederick, Frederick William I, le regaló la habitación a Peter.

Fue deconstruido y colocado en grandes cajas y trasladado a la ciudad que Peter acababa de fundar, San Petersburgo. En 1755, la hija de Peter, la emperatriz Isabel, trasladó la habitación al Palacio de Catalina en la actual Pushkin, en las afueras de San Petersburgo.

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Varios otros artesanos rusos, alemanes e italianos trabajaron en la habitación en los próximos años, esculpiéndola alrededor de su nuevo entorno más grande. Cuando se completó en 1770, la habitación cubría más de 590 pies cuadrados y estaba adornada con más de 6 toneladas de ámbar. La obra de arte de valor incalculable deslumbró y cautivó a todos los que entraron, su esplendor más grandioso de lo que Schlüter podría haber imaginado. Las estimaciones han colocado su valor actual entre £ 120 y £ 240 millones.

La habitación siguió siendo un tesoro ruso durante los siglos XVIII y XIX e incluso sobrevivió a la Revolución de 1917. Sin embargo, su tiempo en suelo ruso llegó a su fin en 1941, cuando las fuerzas de Hitler se acercaron a San Petersburgo (entonces llamado Leningrado) como parte de Operación Barbarroja. Al curador principal de arte, Anatoly Kuchumov, se le encomendó la tarea de desarmar la preciosa Sala de Ámbar y prepararla para su traslado seguro hacia el este.

Kuchumov pronto descubrió que los paneles de ámbar se habían vuelto quebradizos con el tiempo y pensó que se dañarían gravemente si se intentaba retirarlos. En cambio, ordenó que la habitación se cubriera con una fina capa de papel tapiz con la esperanza de que los nazis pasaran por allí. La artimaña falló.

Hitler conocía bien la historia de la Sala de Ámbar. A sus ojos, la obra de arte fue hecha en Alemania y debería ser devuelta a su tierra natal para que la disfruten sus compatriotas. Los nazis sabían exactamente lo que estaban buscando y en 36 horas habían logrado hacer lo que Kuchumov no había logrado: quitar los paneles de las paredes y empaquetarlos en cajas.

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Las cajas fueron enviadas a Königsberg en Alemania en la costa báltica (actual Kaliningrado, un enclave ruso) y la habitación fue re-erigida en el castillo de Königsberg. Permaneció en exhibición para el pueblo alemán allí durante los siguientes dos años. Mientras la marea de la guerra se volvía a favor de los aliados, la sala estaba nuevamente en movimiento cuando Hitler ordenó que se enviaran las posesiones saqueadas de Königsberg.

En 1944, la RAF bombardeó intensamente Königsberg, incluidos sus barrios históricos. El fuego de artillería reinó sobre la ciudad mientras los soviéticos avanzaban hacia ella en 1945. Estos dos eventos dejaron el museo del castillo destruido. ¿La Sala de Ámbar fue evacuada a tiempo o sucumbió a los bombardeos? Cuando el Ejército Rojo entró en la ciudad alemana, la Sala de Ámbar no se veía por ningún lado, su lugar de descanso final sigue siendo un misterio hasta el día de hoy.

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La teoría más obvia y respaldada por el profesor Alexander Brusov, el hombre que los soviéticos enviaron para recuperar los artefactos robados en mayo de 1945, es que, de hecho, fueron destruidos por los bombardeos y los incendios posteriores. En el sótano del castillo, Brusov supuestamente descubrió los restos quemados de tres de los cuatro mosaicos florentinos que habían estado en la Sala de Ámbar.

Kuchumov, el hombre que no pudo mantener la habitación a salvo en 1941, se negó a aceptar la conclusión de Brusov. Con el apoyo de la KGB, hizo denunciar a Brusov y comenzó su propia investigación, quizás en un intento de desviar la atención de su propio error.

En los años que siguieron, surgieron teoría tras teoría. Testigos presenciales afirmaron haber visto cómo se empaquetaba la Sala de Ámbar y se colocaba a bordo del Wilhelm Gustloff, un buque de transporte alemán, que posteriormente fue hundido en enero de 1945 por un submarino soviético. Sin embargo, sus restos se han sumergido muchas veces y nunca se ha descubierto nada relacionado con la Sala de Ámbar.

La KGB llevó a cabo investigaciones exhaustivas alrededor de Königsberg, lo que llevó a muchos a creer que la obra de arte estaba oculta debajo de la ciudad en su laberinto de túneles y cámaras. Una vez más, nunca se ha encontrado nada allí.

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Otras afirmaciones sitúan la habitación en antiguas minas de sal en la frontera checa, hundida en una laguna en Lituania e incluso desmantelada y enviada a los EE. UU. manos en la cosa real.

Se siguieron las pistas de izquierda a derecha y al centro, pero nunca se encontró nada concluyente. Las únicas piezas de la habitación recuperadas fueron un armario y el cuarto mosaico florentino; un soldado alemán había robado este último durante la remoción de la habitación en 1941 o 1945. Estaba en posesión de su hijo en 1997 cuando las autoridades alemanas finalmente lo recuperaron.

Después de una investigación extensa y exhaustiva, los periodistas de investigación británicos Catherine Scott-Clark y Adrian Levy concluyeron en su libro de 2004 La habitación de ámbar, que Brusov tenía razón y la habitación fue destruida en Königsberg. Teorizaron que las extensas investigaciones de la KGB fueron una artimaña para encubrir el error soviético inicial de destruir su amada Sala de Ámbar.

Este argumento tiene más credibilidad cuando se considera que los soviéticos ordenaron la destrucción del castillo de Königsberg en 1968, impidiendo cualquier investigación adicional sobre la última ubicación conocida de la Sala de Ámbar. El supuesto robo de la habitación también fue una útil herramienta de propaganda de la Guerra Fría para los soviéticos, aunque los funcionarios rusos han negado que este fuera el caso.

Ciertamente, la Sala de Ámbar ha demostrado ser una obsesión peligrosa para algunos. El exsoldado alemán e historiador aficionado Georg Stein dedicó gran parte de su vida a encontrar la Sala de Ámbar; terminó siendo asesinado en un bosque bávaro en 1987, destripado con un bisturí. El general Yuri Gusev, subdirector de la unidad de inteligencia extranjera de Rusia, murió en un misterioso accidente automovilístico en 1992. Al parecer, había sido la fuente de un periodista que estaba investigando el paradero de la Sala Ámbar.


Viaja en el tiempo a la brillante era de los reyes y reinas de Prusia.

Más de 30 palacios y jardines en Berlín y Brandeburgo invitan a los visitantes a realizar animados viajes en el tiempo hacia la brillante era de los reyes y reinas prusianos. Testimonios de la arquitectura y el paisajismo consumados en Prusia, han pertenecido en gran parte al Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1991. Su belleza paradisíaca está en consonancia con su sobrenombre de "Arcadia prusiana".

Entre ellos se encuentran el Palacio Sanssouci de renombre mundial en Potsdam y el Palacio de Charlottenburg en Berlín.

Imagefilm SPSG: Descubra los palacios y jardines de Potsdam y Berlín

Reserve su boleto en línea

Las entradas para el palacio Sanssouci, el ala nueva del palacio de Charlottenburg y la casa Rheinsberg se pueden comprar en línea desde la comodidad de su hogar. También puede reservar entradas para la exposición & quotPotsdam Conference 1945 - Shaping the World & quot en el Palacio Cecilienhof y billetes de ferry para la isla Peacock de Berlín en la tienda.


La habitación de ámbar

La Sala de Ámbar se instaló originalmente en el Palacio de Charlottenburg, la casa de Federico I, primer rey de Prusia en 1701. Durante una visita de Estado a Prusia, la Sala de Ámbar llamó la atención del zar de Rusia, Pedro el Grande. Al ver la oportunidad de ganarse el favor del zar de Rusia, Federico I presentó la Sala de Ámbar al zar en 1716 para cimentar la alianza prusiano-rusa recién formada contra Suecia. La Sala de Ámbar fue desmantelada y enviada a Rusia en 18 cajas grandes, donde se instaló en la Casa de Invierno de San Petersburgo como parte de una colección de arte europea. En 1755, la zarina Isabel trasladó la Sala de Ámbar al Palacio de Charlottenburg, donde permaneció hasta que fue desmantelada y robada por los nazis en 1941 y enviada al museo del castillo de Königsberg.

Aunque la Sala de Ámbar estuvo en exhibición durante los dos años siguientes, la guerra no iba bien para los alemanes, y se aconsejó al director del museo, Alfred Rohde, que desmantelara la sala y la guardara. Menos de un año después, los bombardeos aliados destruyeron la ciudad de Königsberg y el museo del castillo quedó en ruinas. Después de eso, el rastro de la Sala de Ámbar simplemente se desvaneció.

Un segmento reconstruido de la Sala de Ámbar ( Wikipedia)

Muchos creían que los alemanes escondieron la Sala de Ámbar de forma segura antes de la destrucción del museo del castillo y, por lo tanto, ha habido muchos intentos de rastrear este tesoro, todos sin éxito.

Si el tren de oro nazi recién descubierto contiene las piezas de la sala de ámbar de renombre mundial, verá el regreso y la reconstrucción de una valiosa porción de la historia.

Imagen de portada: Un túnel subterráneo, parte del proyecto de construcción "Riese" de la Alemania nazi bajo el castillo de Ksiaz en Polonia ( público dominio ). Recuadro: Reconstrucción de la sala de ámbar ( Patricio Rodríguez / flickr ).


Ver el vídeo: Palácio de Charlottenburg - Schloss Charlottenburg - Berlim 2016 (Agosto 2022).